用“哀感顽艳”造句_哀感顽艳的例句

【哀感顽艳】造句：

问哀感顽艳，“顽”字云何诠。
文字哀感顽艳，文风凄美静寂。
此三句哀感顽艳，可称奇笔。
长调则哀感顽艳,婉丽凄清。
“哀感顽艳，亦复可泣可歌。
后四句写恐扇之衰，何等哀感顽艳！
”哀感顽艳，甚为动人。
哀感顽艳，凄婉动人。
《饮水词》，哀感顽艳，得南唐二主之遗。
评他的词曰：“哀感顽艳，得南唐二主之遗。
用哀感顽艳造句挺难的，這是一个万能造句的方法
其中尤以爱情（悼亡）词最哀感顽艳，引人共鸣。
2.这个人写文章既哀婉，又古朴，真是哀感顽艳啊！
此三句由外而内，由景入情，迷离惝恍，哀感顽艳。
纳兰词“哀感顽艳”，“令人不能卒读”，于此可见一斑。
纵观纳兰性德词风，清新隽秀、哀感顽艳，颇近南唐后主。
2、哀而不伤着重于适中，而哀感顽艳着重于两方面都好，不能搞混。
清代人把纳兰爱情词概括为“哀感顽艳”，这首就体现了这一特点。
他的同时代词人陈维崧评他的词曰：“哀感顽艳，得南唐二主之遗。
王令偏于奇健峭厉、愤嫉冷僻，而不似李贺那般幽幻瑰丽、哀感顽艳。
哀感顽艳原意指内容凄切，文辞华丽，使愚笨和聪慧的人同样受感动。
像这样的“梦中说梦”之“梦”每每发生，其哀感顽艳之程度何等深重！
上片起首三句，由室外而室内，由写景而入抒情，迷离惝恍，哀感顽艳。
此短调为《饮水词》开篇第一首，的确能代表纳兰容若的词风，哀感顽艳。
《柔福帝姬》所展现的，就是这样一曲哀感顽艳、让人魂销心碎的血泪史！
”清吴兰修《黄竹子传》：“竹子素工琵琶，唱《可怜侬曲》，哀感顽艳。
明亡后的诗篇,寄寓沧桑身世之感,哀感顽艳与激楚苍凉合而为一，尤有特色。
这部书有名，其实也只有名在里面的诗词，缠绵悱恻，哀感顽艳，都是香奁体。
无限的哀感顽艳之情，融入春日黄昏景色之中，愈发显得愁绪无边，韵味深长。
李曾作《燕台》诗四首，哀感顽艳，被一位叫做柳枝的姑娘所深赏，并相约幽会。
三国魏?繁钦《与魏文帝笺》：“咏北狄之遐征，奏胡马之长嘶，凄入肝脾，哀感顽艳。
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景从外来，目之所触，留心便得；情从心出，非有一种芬芳悱恻之怀，便不能哀感顽艳。
当然具体歌词是记不全的，只是被那种温婉舒缓的旋律和哀感顽艳的唱腔打动得一塌糊涂。
他的《落叶词》十二首，哀庚子珍妃下井事，哀感顽艳，扑朔迷离，确有几分李商隐无题诗的味道。
’”清吴兰修《黄竹子传》：“竹子素工琵琶，唱《可怜侬曲》，哀感顽艳，至是乃更为《吴声》。
低回婉转，哀感顽艳，只有敏锐的嗅觉才能呼吸到春风中的杀气，只有细腻的心灵才能领会到草木里的玄机。
其词现存348首，刊印为《侧帽》、《饮水》集，后多称《纳兰词》，风格清新隽秀，哀感顽艳，有南唐后主遗风。
诗人的禀赋和生活处境的矛盾，使他憔悴忧伤、哀苦无端，于是，便把无尽凄苦倾诉于笔端，凝聚为哀感顽艳的词章。
诗人的禀赋和生活处境的矛盾，使他憔悴忧伤、哀苦无端，於是，便把无尽凄苦倾诉於笔端，凝聚为哀感顽艳的词章。
的关键色彩上加以哀伤的字眼，注入强烈的主观感受，使得其笔下的诸多意象都呈现出一种哀感顽艳甚或病态美的特征。
固然《鹤惊昆仑》一书大巧若拙，美不胜收；且布局严密，情节动人，足以哀感顽艳，但在故事结构上的败笔亦有所不免。
元稹的《遣悲怀》，悼念亡妻，情深义重，催人泪下；白居易的《长恨歌》、《琵琶行》，叙事以情，哀感顽艳，馀情千古。
纳兰性德是一位多情的佳公子，他的缠绵婉约的恋情和哀感顽艳的悼亡，一直为词坛的所传诵，而双凤砚的名称又具爱情的象征意义。
》一篇，叙宋宣和间申纯（字厚师）与舅氏王娇娘眷恋事，文极长，哀感顽艳，不忍卒读，此在以往认为难觅之文，亦不图于斯编得之。
雪芹少时侍其祖父，于此事亦颇耳熟，晚年无聊著书，便打算以这个故事为主干，以容、谢为书中主人公，写出一部哀感顽艳情节动人的小说来。
而此词则用长短句，参差交错，富有乐感，更显哀感顽艳，凄恻动人，且情感更深内容更详，“恨约心同”更为本词画龙点睛，神、情、意顿时毕现。
其词情真感锐，或清新婉丽，或哀感顽艳，有南唐后主遗风；悼亡词更是情真意切，痛彻肺腑，令人不忍卒读，王国维有评：“北宋以来，一人而已。
而此词则用长短句，参差交错，富有乐感，更显哀感顽艳，凄恻动人，且情感更深内容更详，“恨约心同”更为此词画龙点睛，神、情、意顿时毕现。
其词现存349首，刊印为《侧帽》、《饮水》集，后多称《纳兰词》，风格清新隽秀，哀感顽艳，有南唐后主遗风，王国维有评：“北宋以来，一人而已”。
其词现存348首，刊印为《侧帽》、《饮水》集，后多称《纳兰词》，风格清新隽秀，哀感顽艳，有南唐后主遗风，王国维有评：“北宋以来，一人而已”。
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