- 【凄黯】造句：
- 景物凄黯无可纪，余索然将返。
- “出城四顾，则荒野烟草，不胜凄黯。
- 又还撩拨、春心信凄黯。
- 据说，过去这地方寸草不生，荒凉凄黯。
- 余读东坡《夜泛西湖五绝句》，景物凄黯。
- 城四顾，则荒烟野草，不胜凄黯，乃著此解。
- “准南”两句，以景结，境既凄黯，语亦挺拔。
- 出城四顾，则荒烟野草，不胜凄黯，乃著此解。
- 兼胜,历来词誉甚高，然而缘情婉转，语多凄黯。
- 共凄黯，问东风、几番吹梦，应惯识、当年翠屏金辇。
- 用凄黯造句挺难的，這是一个万能造句的方法
- 作者是借春光不到的艺术构思来表现春闺思妇的凄黯心绪。
- 春残加上日暮，景象更加凄黯，诗人的寂寞愁怅也更深了。
- ”惯识当年，翠屏金辇“，这是梅花”吹梦“和”凄黯“的原因。
- 这种声调，如怨如诉，低沉地、悲伤地、凄黯地构成他自己的丧歌。
- 它们比周遭区域（本身在幽影界便很凄惨的地段）显得更为荒凉、凄黯。
- 予客居阖户，时闻马嘶，出城四顾，则荒烟野草，不胜凄黯，乃著此解。
- “松斜”二句，笔极老苍，心极凄黯，逼出结句：“一片清愁”，来点破情怀。
- 其中有“菰蒲无边水茫茫”等句，故下文说当年西湖“景物凄黯”，“湖面萧寥”。
- 行旧地，独凭栏杆，自然要联想到昔日同游的欢乐，相形之下，更显得独游的凄黯了。
- 彳亍旧地，独凭栏杆，自然要联想到昔日同游的欢乐，相形之下，更显得独游的凄黯了。
- “凌波”句追写来时所由之路，无边的箫瑟秋景以冷寂的气氛烘衬出女子的心境之凄黯。
- 谁曾在阴沉微雨的早晨，独自飘浮在岩石下面的一个小船上的，就会感到宇宙的静默凄黯的美。
- “凄迷”二字，将心绪之凄黯与望眼之迷蒙两重意象融会一起，并与前片之“望隔香尘”暗相挽合。
- 宋?姜夔《凄凉犯》词序：“予客居阖户，时闻马嘶，出城四顾，则荒烟野草，不胜凄黯，乃著此解。
- 这浓雾的海上，充满了沉郁，无聊，??全世界也似乎和它都没有干涉，只有我管领了这静默凄黯的美。
- 三字，承上启下，人与花都凄黯，黯“是”寒、冻“、”荒、冷“、”凄凉“、”凋谢“等情景的收揽和浓化。
- 过片“共凄黯”三句近承上文之“凋谢”，远接篇首之“飘寒”、“吹冻”，是词论家所谓岭断云连的“提空之笔”。
- 但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。
- 瞿秋白《饿乡纪程》十四：“闪铄晶光的雪影，映射着寒厉勇猛的初日，黯云掩抑依徊时，却又不时微微的露出凄黯的神态。
- 两人在荒凉凄黯的旷野上流浪，风餐露宿，最终在卡拉库姆沙漠的边缘找到了这块乐土，定居下来，结为终身伴侣，度过甜蜜的一生。
- 用凄黯造句挺难的，這是一个万能造句的方法
- 这两句描写伊人的梦魂深夜里独自归去，千山中唯映照一轮冷月的清寂情景，显示了作者无限的爱怜与体贴，意境极凄黯，而感情极深厚。
- “孤城暮角，引胡笳怨”描写的是：傍晚的角声和笳声本已悲咽，又是从孤城响起，这只能勾惹羁旅之人凄黯的情绪，使之愈感旅途的寂寞了。
- 为主，古体较少；孟郊对社会生活观察较广，感情较深，有关心国事民生的作品；贾岛则生活较窄，对世事较冷淡，一味枯寂幽峭，情调凄黯，是不同之处。
- 他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜，历来词誉甚高，然而缘情婉转，语多凄黯。
- 秦观是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜,历来词誉甚高，然而缘情婉转，语多凄黯。
- ”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜,历来词誉甚高，然而缘情婉转，语多凄黯。
- 据他们说，天鹅发出这样柔和、这样动人的声调，是在它将要断气的时候，它是要对生命作一个哀痛而深情的告别；这种声调，如怨如诉，低沉地、悲伤地、凄黯地构成它自己的丧歌。
- 但孟郊诗以五古为主，不作律诗；贾岛诗以五律为主，古体较少；孟郊对社会生活观察较广，感情较深，有关心国事民生的作品；贾岛则生活较窄，对世事较冷淡，一味枯寂幽峭，情调凄黯，是不同之处。
- 暮色的苍茫黯淡，风雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦胧，追忆别时情景所感到的怅惘空虚，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂，感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。
- 用凄黯造句挺难的，這是一个万能造句的方法
