- 【女冠子】造句：
- 《女冠子》说明了这一特色。
- ”梅三子《女冠子》词：“敛山眉。
- 他的《女冠子》足以说明。
- 《女冠子》为散套首牌。
- 《女冠子》，词牌名。
- ”的含蓄，《女冠子》里“欲去又依依。
- 《女冠子》词：“锦江烟水，卓女烧春浓美。
- 《女冠子》词：“对花情脉脉，望月步徐徐。
- ”宋周邦彦《女冠子?雪景》词：“同云密布。
- 《女冠子》：“好天良夜，无端惹起千愁万绪。
- 用女冠子造句挺难的，這是一个万能造句的方法
- 韦庄《女冠子》：“昨夜夜半，枕上分明梦见。
- ”宋?柳永《女冠子》词：“动清籁，萧萧庭树。
- 前蜀薛昭蕴《女冠子》词：“正遇刘郎使，启瑶缄。
- 唐温庭筠《女冠子》词：“雪胸鸾镜里，琪树凤楼前。
- 宋柳永《女冠子》词：“淡烟飘薄，莺花谢，清和院落。
- 后蜀毛熙震《女冠子》词：“修蛾慢脸，不语檀心一点。
- ”前蜀薛昭蕴《女冠子》词：“髻绾青丝发，冠抽碧玉?。
- 前蜀牛峤《女冠子》词之二：“锦江烟水，卓女烧春浓美。
- 前蜀韦庄《女冠子》词之二：“依旧桃花面，频低柳叶眉。
- ”后蜀毛熙震《女冠子》词：“翠鬟冠玉叶，霓袖捧瑶琴。
- 花间派诗人牛峤《女冠子》里：“锦江烟水，卓女烧春浓美。
- ”宋孙光宪《女冠子》词之一：“蕙风芝露，坛际残香轻度。
- 这首《女冠子》，记述了一对恋人离别之后在梦中相见的情景。
- 《女冠子》词：“忘情绝爱念，好把意马心猿牢系，绵绵密密。
- 《女冠子?本事》词之二：“路茫茫，度海云鬟乱，还宫绣带长。
- 。”清陈维崧《女冠子?本事》词：“始青天上，小织龙绡几两。
- 《花间集?牛峤＜女冠子＞之三》：“明翠摇蝉翼，纤?理宿?。
- 《女冠子》词：“露浓霜简湿，风紧羽衣偏，欲留难得住，却归天。
- ”五代鹿虔?《女冠子》词：“凤楼琪树，惆怅刘郎一去，正春深。
- 〕“夜夜相思更漏残”、〔女冠子〕“四月十七”、“昨夜夜半”等。
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- ”宋李邴《女冠子》词：“东来西往谁家女，买玉梅争戴，缓步香风度。
- 蒋捷《女冠子?元夕》：“春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。
- 《女冠子》词：“依旧桃花面，频低柳叶眉”等均是对柳叶眉女性的猫写。
- 【注】女冠子，双调，四十一字，上片五句两仄韵两平韵，下片四句两平韵。
- 仙子；《河渎神》初赋词庙；《思越人》初赋西子；《女冠子》初赋女道士等。
- "(牛峤《女冠子》)或表现女子神态："醉来咬损新花子，拽住仙郎尽放娇。
- 草堂静坐，林月渐高，忽忆伯可〈女冠子〉词云：「去年今夜，扇儿扇我，情人何处。
- 蒋竹山捷同时人，作《女冠子》词咏上元，结句云：“笑绿鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳西下。
- 在男尊女卑的几千年中，女子除了命妇的凤冠、翟冠外，便是女道士束发戴冠，称为女冠子。
- ”唐词多缘题所赋，临江仙则言水仙，女冠子则述道情，河渎神则咏祠庙，巫山一段云则状巫峡。
- 》：黄叔?云“唐词多缘题，所赋《临江仙》则言仙事；《女冠子》则述道情；《河满子》则咏祠庙。
- "(牛峤《女冠子》)正是他们的创作确立了词为"艳科"的地位，直接影响到宋朝前期的词学观点。
- 【示例】元?马致远《女冠子?枉了闲愁套?么篇》：“若论才艺，仲尼年少，便合封侯，穷通皆命也。
- 东坡〈一斛珠〉、蒋捷〈女冠子〉、吕圣求〈惜分钗〉、高季迪〈石州慢〉诸词，用韵酌古准今，以正《沉韵》之失，学者所当隅反。
- 他没有正面地直接反映时代的巨变，而是采用“待把旧家风景，写成闲话”（《女冠子》）的方式，于落寞愁苦中寄寓感伤故国的一片深情。
- 《百家春》(1981)，无伴奏小提琴独奏曲《前奏曲》5首(1966)，无伴奏长笛独奏曲《盲》(1966)，三重奏《乡愁三调》(1959)，独唱曲《女冠子》(1985)等。
- 我国写恋人送别的诗词，如韦庄的《女冠子》“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”，柳永的《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，皆刻画入微。
- 风格上，韦词善于用清新流畅的白描笔调,表达比较真挚、深沉的感情，如〔浣溪沙〕“夜夜相思更漏残”、〔女冠子〕“四月十七”、“昨夜夜半”等。
- 风格上，韦词不象温词那样浓艳华美,而善于用清新流畅的白描笔调,表达比较真挚、深沉的感情，如〔浣溪沙〕“夜夜相思更漏残”、〔女冠子〕“四月十七”、“昨夜夜半”等。
- ”却又都不说出这一切，只好由读词的人自己去联想：当初，月影婵娟，两情欢爱，不愿就眠；月下携手，寒夜赏梅，自有一番“除却天边月，没人知”（韦庄《女冠子》词）的情趣。
- 用女冠子造句挺难的，這是一个万能造句的方法
