- 【新安派】造句：
- 有异于新安派比较生涩清峻的画风。
- 清四僧，新安派，八金陵，扬州派。
- 画史将其列入清初新安派。
- 这是新安派初期的作品。
- 嘉靖、隆庆年间“新安派”的中坚棋手。
- 称“新安派”。
- 参互此观，或可有助于对新安派艺术成就的认识。
- 龚贤所称的“天都派”即后人所称的“新安派”。
- 明清以后从新安派中分出澄江（今江苏江阴）一派。
- ，造诣高，“新安派”，独一帜，山轩爽，林野逸［100］。
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- 与同里孙逸、汪之瑞、僧弘仁称海阳（新安派）四大家。
- 《清画家诗史、徽州府志、新安派名画集、神州大观》。
- 贺天健指出：“弘仁和尚的画，是新安派中最为佼佼者。
- 与弘仁、孙逸、查士标，为新安派四大家(即海阳四家)。
- 擅作黄山图，深得写生之妙，新安派黄山画派的代表人之一。
- 1959年从师于上海画家孔小瑜和新安派画家张君逸两位先生习画。
- 擅长山水画，其初学弘仁，后期广学诸家，成为新安派画家之一。
- 前面已经提到，永嘉派的李冲，新安派的程汝亮都曾是他手下败将。
- 是新安派当代文人书画家，亦是我国名茶学家(高级专家)、诗人。
- 新安派中期者：戴本孝、程邃、汪家珍、谢绍烈、郑?、汪朴、江注。
- 在安徽与查士标、孙逸、汪之瑞并称“海阳四家”，形成“新安派”。
- 是明末清初新安派“海阳四家”（江韬、查士标、孙逸、汪之瑞）之一。
- 在安徽，则形成了“新安派”，与查士标、孙逸、汪之瑞并称为“海阳四家”。
- 工山水，仿元人笔意，画风清秀圆润，清逸疏简，为汪之瑞师，开新安派之先声。
- 其后张庚在《浦山论画》中正式提出新安派，人们多沿用，“新安画派”遂成定论。
- 他与石涛、梅清有黄山派之称，与查士标、孙逸、汪之瑞合称海阳四家，形成了新安派。
- 所作山水构图清新，笔墨劲健，因受故乡晚南山水风光之薰陶，时呈“新安派”之韵味。
- 以古越文化为先肇的徽州，其弈坛在明形成新安派(亦称徽州派)，其开代祖师是汪曙。
- ，与查士标、孙逸、汪之瑞一起被称为“新安派四家“，这一画派在当时画坛颇具影响。
- 渐江与石涛、梅清有黄山派之称，与查士标、孙逸、汪之瑞合称海阳四家，形成了新安派。
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- 曾任黄山新安派书画院院长，并被多个书画社团聘任为名誉院长、研究员、高级艺术顾问等。
- 》、《拜月图》等，从这些画面上，可以看出早期金陵派刻版风格和新安派刻版风格的影响。
- 他继承新安派渐江、程邃画风并上溯宋元，又受华新罗等扬州画家影响，作画笔墨老辣而奇拙。
- 苏协长子苏易简（宋太宗年间，参知政事、礼部尚书），其长子苏寿（知歙州），这一支派为新安派。
- 新安派早期成员：丁云鹏、郑重、李流芳、程嘉隧、萧云从、汪建、吴试、僧筏、李杭之、凌起翔、吴田生。
- 早期浅绛彩瓷画名家都是善在纸绢上挥毫泼墨的画家,以程门、金品卿、王少维为代表的新安派画家加入景德镇瓷艺界。
- 活动于江南地区的一批明代遗民画家，寄情山水，借画抒怀，艺术上具有开拓、创新精神，以金陵八家、“四僧”、新安派为代表。
- 活动于江南地区的一批明代遗民画家,寄情山水,借画抒怀，艺术上具有开拓、创新精神，以金陵八家、“四僧”、新安派为代表。
- 可惜的是这是个残本，序言跋语都遗失了，只知道是新安派版刻世家的黄氏所刻，绘图风格上看确也是早期新安派古拙的民间风格中之精品。
- 画宗新安派，工山水，亦善花卉、人物，笔法浑穆，画风似渐江、查士标，安徽省博物馆藏有其山水轴，黄宾虹、汪采白等称誉其为新安画派后起之秀。
- 推崇黄宾虹先生开创的积墨法画技，努力寻求现代经院派与新安派的结合点，作品曾多次入选中国文联、中国美术学院等权威机构主办的国内国际大展并获奖。
- 早期主要从事版画创作，自本世纪60年代开始，从事中国画创作，以山水画闻名，以黄山、九华山等为主要描绘对象，宗法新安派诸家，画风雄浑凝重，善用焦墨。
- 新安派是明末清初的一个画派，区域包括安徽省的东南、黄山东南麓的歙、休宁、祁门、婺源、绩溪、黟的六个地区，旁及宣城、姑熟以及徽洲、宣城等地寓居在江、浙一带的画家。
- 程亚君一生创作大量作品，传统功力深厚，谢稚柳曾评价其作品“笔劲苍润，彩墨交融，面貌一新，其浑厚之致，尤饶石溪风调，款识简洁，书法有致，书画相得，新安派之后，堪称继起。
- 与李永昌属天都派，亦为新安派先驱，吴梅村把他称为“画中九友之一”，与同里唐时升、娄坚称“练川三老”，与李流芳为诗画友，后人把他与唐时升、娄坚、李流芳合称“嘉定四先生”。
- 清咸丰至光绪(1851?1908)，以程门、金品卿、王少维为代表的皖南新安派画家，将文人画引入陶瓷彩绘，创立了类似浅绛山水画的瓷绘浅绛彩，但艺术上的创新并未与工艺革新相配合，仅浅尝辄止，在民国初年便偃旗息鼓了。
- 王镛（中国艺术研究院博士生导师著名美评家）评论他的陶瓷绘画艺术“…与“珠山八友”一派的传统陶瓷绘画相比，（张国君)更接近以程门为代表的新安派一路的浅绛彩，更注重水墨艺术的写意性，力图把水墨艺术的笔情墨韵融入陶瓷绘画。
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