- 【横变】造句：
- 纵横变化，然皆须从放笔为佳。
- 。最初，合纵与连横变化无常。
- 最初，合纵与连横变化无常。
- 工书，纵横变化，不拘一格。
- 还有一种说法是就是从两横变来的。
- 横变纵化，故动生焉”。
- 纵横变化，几入妙品。
- 西五里,什伯为伍,横变侧移,殆更仆难数。
- 境内沟河港汊纵横变错，共有大小沟河3000余条。
- 尝考我国服式，纵横变化约有宽长与紧短两大区别。
- 用横变造句挺难的，這是一个万能造句的方法
- 又尝书径山禅师碑，字皆真行，纵横变动，笔意尤精。
- 有定者，所以为严整也；无定者，所以为纵横变化也。
- “元”字有两横，首横变成点画，实际上已是行书写法。
- 他的散文，论辩滔滔，气势雄壮,纵横变化,汪洋恣肆。
- 《陶雅》云：“康熙五彩能力最大，纵横变化层出而未穷也。
- 全诗寓纵横变化于规矩方圆之中，非有极深功力者不能臻此。
- 一二三四五，横竖撇点折，六方八八七是叉，九插点横变为零。
- ??也许因他不曾瞧得＿L我吧，这横变绝情的人，真叫人憎恨。
- 散文长于见识议论，各体风格不同，都能纵横变化，文随意尽。
- （二）重点指导“般”字的书写：“舟”作偏旁写窄点，横变提。
- 《瓯北诗话?七言律》：“东坡出，又参以议论纵横变化，不可捉摸。
- 各煤层、煤质纵横变化明显，在垂直分带由上而下变质程度逐渐加深。
- ■其实分行布白，不外间架；间架既定，然后纵横变化，无不如志矣。
- 示例四五里，直抵五峰南，则乱峰尖叠，什伯为伍，横变侧移，殆～。
- 横一垂二三点捺，叉四插五方框六，七角八八九是小，点下有横变零头。
- 从落到起，向前上步或纵跳之过程，是由横变顺，拧身而起，正面对前方。
- 极赞此联说：“对偶未尝不精，而纵横变幻，尽越陈规，浓淡浅深，动夺天巧。
- 谓此帖：“墨气纸色精彩动人，其中纵横变化发于毫端，奥妙绝伦有不可形容之势。
- 用横变造句挺难的，這是一个万能造句的方法
- 或纵横变幻，或大小穿插，或行草夹杂，或欹正相生，或轻重相携，字势丰富多变。
- 由此可知万物纵横变化，无论是离开、归复、反抗，都是必须通过开放或封闭来实现的。
- 窃尝评之，东坡浑灏流转神色最壮，涪翁瘦硬通神，襄阳纵横变化，然皆须从放笔为佳。
- 明代胡震亨极赞此联说：“对偶未尝不精，而纵横变幻，尽越陈规，浓淡浅深，动夺天巧。
- 由于它位与位之间的纵横变换，且每一位都有固定的摆法，所以既不会混淆，也不会错位。
- 像这样的笔墨虽然不及韩愈的赠序那样纵横变化，故作姿态；却也写得曲折尽意，很有波澜。
- 明代安岐谓此帖：“墨气纸色精彩动人，其中纵横变化发于毫端，奥妙绝伦有不可形容之势。
- 到19世纪末?人们发现同时期形成的地层具有不同的岩性?这种横向变化导出了岩相横变的概念。
- ”明代安岐谓此帖：“墨气纸色精彩动人，其中纵横变化发于毫端，奥妙绝伦有不可形容之势。
- 譬之奕棋，纵横变化不出于三百六十路之间，巧者用之以常胜者，谚所谓知先后之?耳，败者反是。
- 冠架造型挺拔秀劲，利用竹丝的纵横变化形成不同的纹理，再配以不同颜色，取得了强烈的装饰效果。
- 像“宝玉挨打”、“抄检大观园”等都以细致的语言写成大波澜，笔锋既纵横变化，描绘也生动酣畅。
- ◆字母“F”短横变体为人手形，与中间的红日组成眼睛的形状，眼睛为心灵的窗口，在此意指“心灵”。
- 《诗薮?近体中》：“如‘国破山河在，城春草木深’……之类，对偶未尝不精，而纵横变幻，尽越陈规。
- 德国学者瓦尔特?J.把岩相横变同海侵作用联系起来?解释了时间界面同岩相界面的关系?称为瓦尔特定律。
- 在总原则的指导下，此次调整中制定了横变提、竖变撇、捺变点、竖弯钩变竖提和竖钩、横折钩去钩５类笔形规则。
- 老曾端起茶杯，靠在沙发上念出一段口诀：“横一垂二三点捺，叉四插五方块六，角七八八九是小，点下有横变零头。
- 《瓯北诗话?七言律》：“东坡出，又参以议论，纵横变化，不可捉摸，此又开南宋人法门，然声调风格，则去唐日远也。
- 但比起他后期学杜的律诗（如《筹笔驿》、《二月二日》等），他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
- 《庄子》的文章恣肆汪洋，文采雄伟瑰丽，想象丰富奇特，结构纵横变化，语言纯熟晓畅，叙事抒情无不穷形尽相、委屈周全。
- 用横变造句挺难的，這是一个万能造句的方法
