- 【短打武生】造句：
- 诸位名家，以短打武生见长。
- 应工文武丑生、短打武生。
- 等，都是短打武生的本工。
- 。倒嗓后仍演武生，以短打武生为主。
- 主攻短打武生，兼小生。
- 攻长靠、短打武生行。
- 《闹天宫》等剧的孙悟空也由短打武生扮演。
- 和短打武生两类。
- 后又与言菊朋合作多年，挂头牌演短打武生。
- 、短打武生两类。
- 用短打武生造句挺难的，這是一个万能造句的方法
- 张德俊虽以短打武生著称，但扎靠戏同样精彩别致。
- 扮演擅长武艺的人物，分长靠武生和短打武生两类。
- 毕业后向丁永利求教，凡长靠短打武生戏，能演200余出。
- 学艺6年，先学唱河北梆子小生行当，后改学短打武生。
- 武生分成两大类，一种叫长靠武生，一种叫短打武生。
- 幼时上过私塾，少年时加入京剧草台班，演短打武生。
- 武生，擅长武艺的人物，分长*武生和短打武生两类。
- 武生扮演擅长武艺的人物，分长靠武生和短打武生两类。
- 凡长靠短打武生戏、武净戏、武丑戏及红生戏，能演200余出。
- 扮演擅长武艺的青壮年男子，其中分长靠武生、短打武生两类。
- 其表演细腻,扮相英武,台风沉稳,以长靠、短打武生戏见长。
- 工底扎实，对短打武生颇有刨造，善丁以各种高准动作表现人物。
- 在武生行当里，堪称全材，凡长靠短打武生戏，能演２００余出。
- 武生扮演擅长武艺的青壮年男子，其中分长靠武生、短打武生两类。
- 短打武生：常用短兵器，表演以动作轻捷矫健，跌扑翻打的勇猛炽烈见长。
- 1997年至2004年在上海戏曲学校京剧科上学，习京剧武生行当，主攻长靠兼短打武生。
- 他以演短打武生为主，长期在上海，杭州一带演出，有“江南第一武生”之称。
- 走边时演员大都身穿抱衣抱裤等轻便紧身衣裤，由短打武生、武丑、武旦等应工。
- 短打武生常穿袍衣袍裤和薄底靴，以动作的轻捷矫健、跌打翻滚的勇猛炽烈见长。
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- 短打武生常穿抱衣抱裤和薄底靴,以动作的轻捷矫健,跌扑翻打的勇猛炽烈见长。
- 张翼鹏除擅演悟空戏外，他的传统表演艺术基础深厚，长靠、短打武生、武丑兼工。
- 。40年代开始搭班演出，演出剧目以短打武生戏为主，在京、津、东北一带很受观众欢迎。
- 1981年毕业于洛阳市戏曲学校表演专业，工长靠短打武生，1999年又毕业于洛阳师范学院音乐专业。
- 如京剧《三岔口》中的任棠惠、《十字坡》中的武松、《闹天宫》中的孙悟空都属短打武生。
- 前辈问艺，得到了他们的精心指点，从而较全面扎实地掌握了长靠、短打武生的表演风格与特色。
- 之分；武旦又分两种，挖掘靠架武生的，谓之“刀马旦”，具有短打武生特点的，谓之“夜叉旦”。
- “小武”，也就是擅长武功的青年男子，在京剧里分“长靠武生”和“短打武生”，粤剧没有此分。
- 生又可分为(1)红脸、(2)老外、(3)小生，小生又有文小生、武小生、短打武生、包头生、娃娃生之分。
- 他戏路子较宽，生（文武老生、长靠、短打武生），净（文净、架子、摔打），丑（文、武、袍带丑）兼擅。
- 翌晨他跟武角们一道练功，班主见他少年英俊、天真可爱，认为是个学短打武生的好“坯子”，便将他收留为徒。
- 李元春功底扎实，身手矫健，把子、出手、翻跌火炽，身段边式漂亮，是一位有造诣的短打武生演员，特别擅演猴戏。
- 武生接近小生者用子喉，如《白门楼》之吕布、《三气周瑜》之周瑜；而短打武生如《上酒楼》之石秀则用本嗓发声。
- 他博采南北和关东各家之长，形成了自己的表演风格，其表演和武打注重传情，特别在短打武生方面有较为突出的成就。
- 盖叫天盖叫天在继承京剧早期武生三大流派之一的短打武生李春来的基础上，进行了创造性的发展，形成独具一帜的盖派艺术。
- 但这可不是演短打武生戏，而是扎硬靠、穿厚底儿、挎宝剑，扮演孔明的接班人、文韬武略俱全的姜维，其难度之大可想而知。
- 短打武生是穿短衣裤，用短兵器，要求身手矫健敏捷，内行的说法是要漂，率，脆，看起来干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水。
- 按照所穿服装来看，短打武生可以分为戴硬罗帽(穿抱衣抱裤或箭衣)，戴软罗帽(穿抱衣抱裤，快衣快裤或箭衣)，戴扎巾(穿箭衣)等几种。
- 他的戏路宽广，无论是长靠武生戏、袍带武生戏、短打武生戏、猴戏均演得十分精彩，深受广大观众的喜爱，享有“东北青年第一武生”的美誉。
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