- 【筝柱】造句：
- “金粟”形容筝柱的装饰华贵。
- 随意落平沙，巧排作、参差筝柱。
- 筝马，亦称筝柱、马子、雁足等。
- 调移筝柱促，欢会酒杯频。
- 却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
- 缓抚琴弦，像流莺而并语；斜排筝柱。
- 奈金井空寒，红楼自远，不入玉筝柱？
- 三四两句：“宁为宝筝柱，肯作置书邮。
- 漫相思、弹入哀筝柱。
- 更炙笙簧，还移筝柱。
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- 筝柱促，酒杯宽。
- 肠断移破秦筝柱。
- 每条弦下设筝柱，可移动以调节音高和转调。
- 断肠移破秦筝柱。
- ”②筝雁二句:筝雁，筝柱，柱行斜列如雁阵。
- 金雁，谓筝柱。
- 缓抚琴弦像流莺而并语；斜排筝柱类过雁之相挨。
- ”所以这里说宁为筝柱，归来之后，可以把清音示人。
- 琴面张弦，每条弦下设筝柱，可移动以调节音高和转调。
- 先生酷爱中华艺术，举凡书画词章、歌弦筝柱，无不诣习。
- 宋晏几道《蝶恋花》词：“却倚鲲弦无别绪，断肠移破秦筝柱。
- 殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。
- 殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。
- 殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁13，漫相思、弹入哀筝柱。
- 她借低音缓弦抒发伤别的情怀，移遍筝柱不免是“断肠”之声。
- 若夫新声自度，筝柱旋移，则如郢中之歌，引商刻羽，杂以流征矣。
- 结尾两句：“欲倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱”，用的乐器是秦筝。
- 王建《宫词》之“侧商调里唱伊州，……玉箫改调筝柱移”的说法，正可为之佐证。
- ”前一句切“雁柱”，筝柱斜列，颇似归飞的雁行（宝筝柱即筝柱，“宝”为修饰语）。
- “长门”所“弹”者，昔陈皇后之“怨”；而筝柱斜列如雁行，故在此又是孤雁之“怨”。
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- 而在两旁的第一、二、六弦下面，则分别支有一个与筝柱相似的可移动琴柱(又称歧棵)。
- ”梁?沈约有《咏筝》诗一首，称筝柱为“玉柱”，诗如下：“秦筝吐绝调，玉柱扬清曲。
- 前一句以“雁行”比筝柱，这一句以“莺语”状筝声，无论在视觉和听觉上都给人以美感。
- 筝柱“前其柱则清”的移动，又称作“上声促柱”（见《乐府诗集》所引之《古今乐录》文）。
- ”宋代词人张先在其词《菩萨蛮》中也称筝柱为“玉柱”，曰：“……当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。
- 遣怀办法之二是奏乐，乐嚣是秦筝，欲借低音缓弦抒发感伤，弹奏之前，不免移遍筝柱调节音高。
- 二句言十三根弦的筝柱前后排列，形成了齐整的一行，意谓就让它静静地排列为一行，无心去弹拨了。
- 西窗外下过了一阵疏雨，我奇怪，为何你的叫声不再凄苦，反而好似玉佩在空中流响，又像佳人抚弄着筝柱。
- ”也有称筝柱为“玫瑰柱”的，如明?王廷陈《闻筝》一诗中，就有如下美句：“雁促玫瑰柱，莺喧锦锈筵。
- 8、移动筝柱校音时，应用手先向上抵弦，减少弦对筝柱的压力后再移动，以免损伤（特别是尼龙钢丝弦）和擦伤面板。
- 6、如短时间不弹筝，也不要将弦子松掉或将筝柱下掉，只要防潮、防晒、防灰即可，不可直接放在地上或挂在潮湿的墙上。
- 因此，这里虽是说弦柱似斜飞之雁，但可以想见所奏的湘江曲亦当与飞雁有联系，写筝柱之形，其实末离开弹筝者所传的幽恨。
- 演奏时、以右手大、食、中三拨弦，弹出旋律、掌握节奏，用左手在筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音变化，以润美音色、装饰旋律。
- 其次，游摇是河南筝派的一大特点--弹奏时右手从离筝柱较近处由弱至强逐渐向岳山移动，左手则同时从按变音边滑边颤地放回原位音。
- 古筝常用演奏手法采用右手大、食、中三指拨弦，弹出旋律、掌握节奏，用左手在筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化，以润色旋律。
- 作者善于运用比喻，如以“雁行”比筝柱，以“莺语”拟筝声，以“娇云”状远去的弹筝女子，以雨打芭蕉喻筝中的哀音，或明比，或暗喻，都增加了词的形象性和感染力。
- 诗人巧妙地以物喻人，首饰筝柱的衰败黯然，象征着绝代艺人的飘零凄凉，惟其老境悲凉，故而格外眷恋昔日的盛荣，一旦旧曲重弹，即勾起满腹的愁绪怨意，泪下滂滂了。
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