- 【锁南枝】造句：
- 此处的《锁南枝?团圆梦》是其中的两首。
- ［锁南枝］曲调较为沉闷，但也用于激动场面。
- 民间盛行对联，还有锁南枝等山歌，欣欣向荣的景象。
- 《柴房公堂》〔锁南枝〕一曲，能沁人肺腑，催人泪下。
- 《锁南枝》曲：“人?你有些糊涂，我看你全是个牢成。
- ［锁南枝］调和［斗鹌鹑］调也属犯调，但其子母腔句比较稳定。
- 当时流行的曲牌有《锁南枝》《傍妆台》《挂枝儿》《山坡羊》等。
- 刘效祖作有《锁南枝》一百首，现在仅存十六首，这十六首都很出色。
- 他们赞赏〔锁南枝〕、〔劈破玉〕一类俗曲，甚至认为是诗歌的典范。
- ”明冯惟敏《南锁南枝》曲：“涎瞪了眼，答剌了头，打一?呵欠，大张着口。
- 用锁南枝造句挺难的，這是一个万能造句的方法
- 高腔曲牌丰富，有《红衲袄》、《锁南枝》、《宜春令》、《梧桐雨》、《山坡羊》等一百余首。
- 明?刘效祖《河脔?锁南枝》：“想着你要和我分离，平白地起上个孤堆，用了场心，竹篮儿打水。
- 其散曲的内容主要有两部分：一是表示恋情，如［锁南枝半插罗江怨］：“……既相逢怎肯干休罢。
- 曲牌有〔锁南枝〕、〔耍孩儿〕、〔三七梨花〕、〔沉水〕、〔海曲〕、〔剪剪花〕、〔南调〕等。
- “五大曲”是指柳子戏中常用曲牌〔山坡羊〕、〔锁南枝〕、〔驻云飞〕、〔黄莺儿〕、〔耍孩儿〕。
- 常用的曲牌有《山坡羊》、《锁南枝》、《桂主香》、《黄莺》、《娃娃》、《驻云飞》、《步步娇》等。
- 经常演奏的有《抬花轿》、《大笛搅》、《叫句子》、《山坡羊》、《锁南枝》、《双合凤》以及各种开门等。
- 代表曲目有《百鸟朝凤》、《大笛绞》、《大合套》、《风搅雪》、《抬花轿》、《锁南枝》、《滚绣球》等。
- 平调鼓词的演唱以平调曲牌《锁南枝》、《小桃红》、《山披羊》为主体，混杂着宁波走书的“四平调”和越剧的“呤叮调”。
- 曲牌板式内容丰富，大约有一百二十个曲牌，通常使用的大致有：褚云飞、锁南枝、山坡羊、娃娃调、二板娃娃腔、桂枝香、朝天子等曲牌。
- 田庄吹腔曲牌古朴典雅，吸收了秦腔、弋阳腔、汉调、徽调等特点，形成了多种吹腔的吹腔戏，所用曲牌有山坡羊、朝阳歌、锁南枝等百余种。
- 所唱曲调有柳子和惯称为“五大曲”的〔山坡羊〕、〔锁南枝〕、〔驻云飞〕、〔黄莺儿〕、〔耍孩儿〕，又称“弦子戏”,俗名“百(北)调子”。
- 丝弦唱腔，除有《山坡羊》、《桂枝香》、《锁南枝》、《歌南子》等到散曲之外，还有官调与越调两个板式变化系统，因此，她是混合唱腔体制的剧种。
- 发展了《娃娃》、《锁南枝》、《山坡羊》、《道情》等140多个曲牌，演出剧目有《打登州》、《双龙冠》、《挂龙灯》、《红嫂》、《审椅子》等三百多个。
- 唱腔或对偶曲唱腔一般都应用四种调即［轻三六调］、［重三六调］、［活三五调］、［反线调］，此外还有［锁南枝］调、［斗鹌鹑］调，以及犯腔犯调。
- 其中清江引、好事近、叠字犯、锁南枝等曲牌是直接套用昆曲曲牌，而在“八方太平”五段第二章中全曲称“太平歌”，就是今天八角鼓中的“太平年”曲牌。
- 曲牌唱腔或对偶曲唱腔一般都应用四种调即［轻三六调］、［重三六调］、［活三五调］、［反线调］，此外还有［锁南枝］调、［斗鹌鹑］调，以及犯腔犯调。
- 大弦子戏是运用曲牌的连缀来完成其唱腔的，它除继承了“弦索”北曲的一些固有曲牌外，同时也吸收了流行在民间的小曲“山坡羊”，“锁南枝”、“傍状台”等。
- 其他如用《醉罗歌》、《桂枝儿》、《锁南枝》等曲调写的一些作品，对市井妇女爱情心理和相思相恋情态的大胆描写，都通俗直率，清新可读，却无市井的庸俗和油滑。
- 唱腔板式有慢板、铜器垛（又名二八板），另有小五板、一锣才、多口下韵、哭腔、垛子、紧打慢唱、斜板、夺口、非板等十多种板式，曲牌有锁南枝、西扯平、三孔桥、唠叨红等。
- 用锁南枝造句挺难的，這是一个万能造句的方法
- 平湖调回书多出于文人之手，以［基本调］即［平湖调］本调为通用唱调，辅以［方调］、［唐调］、［跌落金钱］、［油葫芦］、［锁南枝］、［满江红］、［离景调］等十余种杂曲小调。
- 弦诗外，曲牌一百个以上，常用的有：［哭相思］［山坡羊］［四朝元］［驻云飞］［石榴花］［步步娇］［小桃红］［新水令］［锁南枝］［红衲袄］［水底鱼］［太师引］［皂罗袍］等。
- 如川剧高腔分〔端正好〕、〔新水令〕、〔江头桂〕、〔香罗带〕、〔红纳袄〕、〔梭梭岗〕等类;长沙高腔分〔金莲子〕、〔驻马厅〕、〔汉腔〕、〔四朝元〕、〔锁南枝〕、〔山坡羊〕等类。
- 湘剧的高腔曲牌，可分为《驻云飞》、《四朝元》、《锦堂月》、《桂枝香》、《香罗带》、《八声甘州歌》、《锁南枝》、《一枝花》、《驻马听》、《汉腔》等类，分“腔”与“放流”两个部分。
- 平调唱词用韵，据辨别为十三辙韵、曲牌有300多支，常用的有（点绛唇）、（新水令）、（山坡羊）、（锁南枝）、（一江风）、（风入松）、（一支花）、（江儿水）、（锦堂月）、（急三枪〕等40多支。
- 衡阳湘剧的高腔曲牌，可分为《驻云飞》、《四朝元》、《锦堂月》、《桂枝香》、《香罗带》、《八声甘州歌》、《锁南枝》、《一枝花》、《驻马听》、《汉腔》等类，分“腔”与“放流”两个部分。
- 云溪区湘剧的高腔曲牌，可分为《驻云飞》、《四朝元》、《锦堂月》、《桂枝香》、《香罗带》、《八声甘州歌》、《锁南枝》、《一枝花》、《驻马听》、《汉腔》等类，分“腔”与“放流”两个部分。
- 扬州弹词的主要唱腔曲调有《三七梨花》、《沉水》、《锁南枝》、《海曲》、《道情》等，又以《三七梨花》为最主要最基本的曲调，应该说，它是一支旋律优美、形态多姿、表现范围广、感情容量大的上品曲牌，颇受观众欢迎。
- 后者对市井妇女爱情心理的大胆恣肆，揭示得透彻淋漓，而又别具一种俚质的风味；象“王魁薄也不似他，桂英薄命也不似咱，恨来提着名儿骂”（〔醉罗歌〕），以及用〔挂枝儿〕、〔锁南枝〕曲调写的一些作品，都颇为人们所爱诵。
- 3.柳子戏丰富的曲牌中既有宫廷味较重的雅曲《锁南枝》，又有泥土气息浓郁的俗曲《柳子》；既有古朴苍劲，激昂挺拨的《调子》，又有九腔十八调七十二哎哟，活泼抒情的《一江风》；既有清雅细腻的细曲《二凡》，还有粗犷奔放的粗曲《赞子》。
- 另外，根据鲁西南鼓吹乐(唢呐、锡笛主奏部分)经常演奏的曲目来看，有些是宋、元以来的杂剧曲牌，如《混江龙》、《滚绣球》等，大量的是明、清时期流传的小曲、牌子，如《山坡羊》、《锁南枝》、《驻云飞》、《一江风》、《朝天子》、《到春来》、《叠断桥》、《采茶儿》之类。
- 通海县有《功课》、《步步娇》、《叠落金钱》、《茶供养》、《香赞》、《寂寂至》、《七星丹》、《阴阳调》《鹧鸪天》、《醉花云》、《得胜令》、《新荷叶》、《雀踏枝》、《古歌记》、《楚天遥》、《蓬来宫》、《锁南枝》、《月儿高》、《沙落雁》、《祝皇天》、《仙家乐》等50多首。
- 丰柳子戏又称“北（百）调子”、“柳子腔”、“弦子戏”，是中国一个稀有的古老剧种，流行于河南、山东部分地区，由元、明时期的“弦索”系统演变而来，它的曲调是由中原一带流行的民间俗曲小令，如黄莺儿、山坡羊、锁南枝、耍孩儿等曲牌和七字句的“柳子调”结合而成，由于“柳子调”更通俗易懂，因而被称为柳子戏。
- 《芳茹园乐府》中大部分作品又都写于罢官居家的30年间，所以多磊落不平之气，如套曲〔点绛唇〕《慰张巩昌罢官》、〔点绛唇〕《寿家君六十五》等，表达了他对“伤了时务，损了人民”的现实的忧虑；二是以俗曲形式写的男女恋歌，爽朗热烈，朴直清新，如《锁南枝》、《折桂令》、《喜连声》、《玉抱肚》等，都表现了他豪辣顽艳的艺术风格。
- 100多首，包括《步蟾宫》、《漫五言》、《柳青娘》、《庆天宫》、《八神咒》、《贺圣朝》、《风入松》、《金蝉噪》、《四平腔》、《锁南枝》、《小鹧鸪》、《水龙呤》、《下山虎》、《点绛唇》、《一江风》、《雁落沙》、《贺归依》、《开经偈》、《五称》、《新腔》、《叠落金钱》、《仙鹤展翅》、《浪淘沙》、《六五调》、《观音扫殿》等。
- 作为豫剧的主流，祥符调在继承了自宋代“路歧人”一脉相传的演唱风格的同时，又吸取了在开封一带盛行的锁南枝、傍妆台、山坡羊、耍孩儿、驻云飞、醉太平、寄生草等民歌腔在内的其他戏曲艺术，经过数百年的发展，逐步形成了自己粗狂、高亢、激越，古朴醇厚、委婉明丽的风格，在民国初期走向繁荣，不但从农村的高台走向省城开封的戏院，而且还涌现出一大批著名的演员，如王海、李剑云、贯台王、李庆山、王续亭等。
- 双调：沽美酒．秋江送．殿前欢（又名：燕引雏．风引雏．小妇孩儿）．对玉环．胡十八．钱丝泫．一锭银．庆东原．阿纳忽．拨不断．水仙子（又名：湘妃怨、湘妃引、凌波仙、冯夷曲）．庆宣和．落梅风（又名：寿阳曲、落梅引）．潘妃曲（又名：步步娇）．清江引（又名：江儿水）碧玉萧．折桂令（又名：蟾宫曲、折桂回、天香引）．驻马听．沉醉东风．转调淘金令．夜行船．乔木查．捣练子．孝顺歌．锁南枝．浆水令．锦衣香．太平令．摊破金字令．夜雨打梧桐．双玉供．嘉庆子．尹令．品令。
- 用锁南枝造句挺难的，這是一个万能造句的方法
