用“锯大缸”造句_锯大缸的例句

【锯大缸】造句：

《锯大缸》获北京戏校孙毓敏校长举办的“深见杯”金奖。
、白涛、徐孟珂等合作演出的《锯大缸》中扮演土地奶奶。
曲目也与莲花落相通，主要曲调有太平年、锯大缸、呀儿哟等。
，把撂地摊演唱的“化妆坠子”搬上舞台，演出的剧目是《锯大缸》。
咸丰十年前后，柳子戏名旦戴金枝，曾在一天之内连唱十五次《锯大缸》。
为师，先后学习《锯大缸》、《乌盆记》、《野猪林》、《秦琼卖马》等戏。
郭小屯村，把撂地摊演唱的“化妆坠子”搬上舞台，演出的剧目是《锯大缸》。
电视剧"水浒》主题歌"好汉歌》，系以当地民谣"锯大缸》为基调，大缸即甏也。
在演出过程中，还先后增加了《锯大缸》、《李二打纺车》、《唐二卖干草》等剧目。
在街头驻足演唱时，多以此角色演唱《锯大缸》中的王大娘，或《王婆子骂鸡》中的王婆。
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主要曲目有《四来》、《一枝花》、《金沙滩》、《绣灯笼》、《锯大缸》、《扑蝴蝶》等。
同时，还参加了加工整理的《青石山》、《锯大缸》等优秀传统戏，在角色的创作中，表现较强的可塑性。
在其去芜存菁的艺术观念下，整理改编并亲自导演了《锯大缸》，成功的示范演出影响全国剧坛，竞相效仿。
1949年春杜学勤在邯郸地区临漳县郭小屯村，把撂地摊演唱的“化妆坠子”搬上舞台，演出的剧目是《锯大缸》。
、《三不愿意》、《钓金龟》、《探母》、《三岔口》、《青石山》、《铡判官》、《锯大缸》、《拾玉镯》等。
节目丰富多彩，有“骑驴上寿”、“姜太公钓鱼”、“扑蝴蝶”、“十二属相”，还有“锯大缸”等许多秧歌剧。
每逢春节，村村都要扮大秧歌来欢庆节日，形式有：跑旱船、跑毛驴、扇子舞、花鼓、锯大缸、箍炉、王大娘、卖货郎等。
这种感觉一出来，我就抓住不放，我把山东地方小调《锯大缸》信手抓来，加以改造，一气呵成写成了《好汉歌》的曲调。
）、《红月娥作梦》、《丁郎寻父》等单出头；还有《回杯记》、《锯大缸》、《寒江》、《拉马》、《二大妈探病》等拉场戏。
罗戏有《打面缸》、《锯大缸》（《百草山》）、《拐妗子》（《沙州迁民》）、《胡小放羊》、《打灶王》（夹有“跑娃娃”调）等。
如《孙继皋卖水》中的丫鬟、《锯大缸》中的王大娘、《赴善会》中的老太太、《逗柳翠》中的和尚与柳翠等，均持此道具边舞蹈边演唱。
而“什不闲”的表演形式已有了较大发展，逐渐演变为合演、合唱，唱词也不再是作乞怜及颂祷语，而是演唱完整的剧目??《锯大缸》等曲目。
张次溪在《人民首都的天桥》中记：“《老妈上京》、《十里亭饯别》、《王小赶脚》、《锯大缸》、《赴善会》，皆为子弟家所唱，名为清门儿。
》（又名《摔镜架》）、《红月娥作梦》、《丁郎寻父》等单出头；还有《回杯记》、《锯大缸》、《寒江》、《拉马》、《二大妈探病》等拉场戏。
今年0月9 2日我在《音乐周报》上曾说过，“今天大家听到主题歌之一《好汉歌》，就是综合了山东恽城的筝曲《呀儿哟》和豫东的《锯大缸》的音乐动机。
今年1月3 0日我在《音乐周报》上曾说过，“今天大家听到主题歌之一《好汉歌》，就是综合了山东恽城的筝曲《呀儿哟》和豫东的《锯大缸》的音乐动机。
主调是主耍的曲牌，但有板式变化，与板腔相同，如山东琴书的主调是〔凤阳歌〕，有慢板、二板和垛子板；副调有〔凤阳歌〕、〔上河调〕、〔锯大缸〕等，都是曲牌性质的曲调。
在2000年的毕业汇报演出中，他在文戏《白蛇传》中饰演许仙、武戏《八大锤》中陆文龙、武戏《锯大缸》饰演孔轩，以其英俊的扮相、扎实的唱工和精湛的武戏功底，受到了专家和观众的一致好评。
宋丹菊自幼得到父亲真传，现虽已七十高龄，却丝毫不显老态，《锯大缸》中的婀娜多姿、摇曳生辉以及《扈三娘》中的英勇开打、身手不凡说明幼功深厚及数十年勤练不辍，她的舞台年龄应是三十五岁。
除专工本行外并能演老旦，老生，花脸等行当角色，在扎实丰富传统技艺基础上力求创新：如《锯大缸》剧中土地变炉匠后的挑子就吸收了地方戏的技巧由原来死(不颤)变成活的(颤动)增加了技巧的难度又具有观赏性。
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建国初期，村青年团组织文艺爱好者成立业余俱乐部，排演秧歌和柳腔、吕剧剧目，于春节到正月十五在本村或邻村演出，村里拨款购置乐器和道具，演出剧目有《王定保借当》、《小姑贤》、《锯大缸》、《张郎休妻》等。
演出剧目有：《扈家庄》、《打焦赞》、《盗仙草》、《锯大缸》、《坐楼杀惜》、《得意缘》、《小放牛》、《十三妹》、《棋盘山》、《活捉》、《穆柯寨穆天王》、《铁弓缘》、《霸王别姬》、《寄子》、《瑶台》等。
但是在长安大戏院举办的宋派创始鼻祖宋德珠九十冥诞纪念会中，宋丹菊这承继了宋德珠衣钵的孝顺女儿，以七十高龄粉墨登场，要给父亲一份特殊的寿礼，那就是三出宋派脍炙人口的好戏：《锯大缸》、《改容战父》、《扈家庄》。
有：《锯大缸》（属于什不闲唱法）、《王小赶脚》、《老妈上京》、《小化缘儿》（杨二舍化缘）、《韩湘子三度林英》（打老道）、《丁香割肉》、《老妈赴善会》、《穷富姑奶奶拜年》、《姑存（谐音字、原字不详）打鸟》等。
其后，东北民间歌舞“蹦蹦”传进关内，于是河北的莲花落艺人便迅速地吸收了这种艺术，开始演唱如《王二小赶脚》、《王二姐思夫》、《杨二舍化缘》、《王大娘锯大缸》、《丁香割肉》、《安安送米》等一类剧目，深受当地地农民喜爱。
其中影响较大的有《蓝桥》、《西厢》、《包公赔情》、《杨八姐游春》等双玩艺儿；有《王二姐思夫》（又名《摔镜架》）、《红月娥作梦》、《丁郎寻父》等单出头；还有《回杯记》、《锯大缸》、《寒江》、《拉马》、《二大妈探病》等拉场戏。
主演剧目有：《战马超》、《花亭相会》、《白逼宫》、《小宴》、《八大锤》、《锯大缸》、《白蛇传》、《周仁献嫂》、《穆柯寨》、《野猪林》、《三滴血》、《盗虎符》、《翰墨缘》、《火焰驹》、《游龟山》、《奇袭白虎团》、《雅观楼》、《夜踏卧莲池》《杨门女将〉等。
上演过《秋江》、《锯大缸》、《群英会》、《乌盆记》、《凤还巢》、《野猪林》等传统剧目；《满江红》、《风雪配》、《双官谱》、《潇湘夜雨》、《大明魂》、《巧断乘龙》、《瘦马御史》等新编移植剧目；《游乡》、《智取威虎山》、《龙江颂》、《红色娘子军》等现代剧中的主角或主要配角。
就像责备文章引用谱例为依据那样，反驳文章也以谱例来分析，而且引用得更多，认为《好汉歌》尽管在主题创作的带动下，有机巧妙地化入了《王大娘补缸》（又称《锯大缸》或《王大娘钉缸》）的音乐素材，但主题句的音调及其调式已截然不同，在作品里可以明显看出作曲家的创造包含着辛勤而巨大的劳动。
就像责备文章引用谱例为依据那样，反驳文章也以谱例来分析，而且引用得更多，认为《好汉歌》尽管在主题创作的带动下，有机巧妙地化入了《王大娘补缸》!又称《锯大缸》或《王大娘钉缸》/的音乐素材，但主题句的音调及其调式已截然不同，在作品里可以明显看出作曲家的创造包含着辛勤而巨大的劳动。
花会种类有：二鬼摔跤、武金中幡、抬花轿、蝴蝶舞、寸跷、高跷、九曲黄河阵、霸王鞭、九莲灯、龙灯、狮子舞、旱船、小车会、跑驴、大头舞、小秧歌、锯大缸、腰鼓舞等20多种，其中蝴蝶舞，又名“背阿哥”，流传在黑山咀镇八间房的满族舞蹈，九曲黄河阵为流传于凤山、选营、窄岭一带独特的大型游艺灯会。
等老师，学习了《审头刺汤》、《群英会》、《打城隍》、《秋江》、《钓金龟》、《小上坟》、《乌盆记》、《法门寺》、《失印救火》、《拾玉镯》、《连升店》、《女起解》、《望江亭》、《贵妃醉酒》、《昭君出塞》、《醉皂》、《锯大缸》、《香罗带》、《活捉》、《小放牛》、《双下山》等诸多剧目中的丑行角色。
另一部分由取材于元明传奇及其剧种，但又撷取其间与劳动人民生活有关的一折，如从“弋阳腔（也叫义腔）目莲戏中的取其第十六折（王妈骂鸡）改编的（王婆骂鸡）；从明代传来“钵中莲”里采其“补缸”一折，发展为（锯大缸）（亦名“白草山”）；从山西梆子《牧羊记》中取其《杏花春》一折，整理为《小放牛》，剧情具有情节简单、词语朴实、通俗易懂的特点，雅俗共赏，为当地人所喜闻乐见。
10年来教授了诸多班级，传授剧目有：《渭水河》、《淮安府》、《钓金龟》、《女起解》、《法门寺》、《辛安驿》、《秋江》、《下山》、《乌盆记》、《审头刺汤》、《小放牛》、《拾玉镯》、《失印救火》、《锯大缸》、《朱痕记》、《贵妃醉酒》、《金玉奴》、《昭君出塞》、《问樵闹府》、《活捉》、《小上坟》、《苏武牧羊》、《铁弓缘》、（全部）《玉堂春》、（全部）《宇宙锋》、《蒋干盗书》等。
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